记忆室展览在迪亚巴克尔开幕

艾哈迈德·居内什泰金 记忆室 该展览由 PıLEVNELı 在迪亚巴克尔山羊堡垒开幕，由迪亚巴克尔工商会主办。 来自商界、艺术界和社会界的知名人士齐聚一堂，接受专门为开幕而举办的邀请。

伊斯坦布尔市市长应邀出席了在迪亚巴克尔举行的开幕式。 Ekrem İmamoğlu, 迪亚巴克尔工商会主席 Mehmet Kaya、Pilevneli 画廊创始人 Murat Pilevneli、Leyla Alaton、Gülden – Yılmaz Yılmaz、Başak Sayan、Zeynep Demirel、Emin Hitay、Evin-Selçuk Tümay、Feryal Gülman、Sedef Orman、Ayşe Boyner、Emek Külür来自商界、艺术界和媒体界的知名人士，如 Inci Aksoy、Fulya Nayman、Erol Özmandıracı-Naz Elmas 出席了会议。

名为“记忆室”的展览汇集了来自各种媒介的作品，展示了艺术家对物体的塑造。 《记忆室》探索了记忆的艺术形式，并展示了如何让那些被抹去的声音被听见，否则这些人的声音将被忽视和完全遗忘。 居内什泰金的作品展现了认知抵抗的风格，为挑战官方话语的反记忆腾出了空间，并与过去的碎片记忆形成了团结。 展览将持续至31年2021月XNUMX日。

伊斯坦布尔市市长在开幕式上致辞 Ekrem İmamoğlu，“我们将在伊斯坦布尔和迪亚巴克尔之间建立一座紧密的文化艺术桥梁。 “通过这座桥梁，我们希望巩固伊斯坦布尔与迪亚巴克尔现有的适当活动，将它们与我们来自迪亚巴克尔的朋友聚集在一起，并联合组织许多艺术活动，这些活动有助于吸引无法在伊斯坦布尔观看活动的人们前来参加到迪亚巴克尔，”他说。

imamoğlu，我很高兴迪亚巴克尔这座古老文化之城举办了这样一个关于艾哈迈德·居内什泰金在山羊堡垒举办的记忆室展览的文化活动。 因为迪亚巴克尔可能是我国受大气影响最严重的城市之一。 因此，在“记忆室”展览开幕之际，我谨代表我们的国家和迪亚巴克尔向我们的朋友艾哈迈德·居内什泰金表示感谢，该展览经过我们朋友的艺术过滤，将为我们带来启发。关于国家的记忆。”

艾哈迈德·居内什泰金 (Ahmet Güneştekin) 在开幕式特别致辞中表示：“您会明白，我的每场展览在我心中都占有特殊的位置。 但这次展览对我来说有着不同的、非常特殊的意义。 我小时候就喜欢画画。 我想让我的家人先于其他人看到它。 如果他们同意，我会把它展示给其他人。 “现在，就像我小时候一样，我觉得我首先向家人展示了我的艺术，”他说。

Güneştekin 强调了在迪亚巴克尔山羊堡垒举办的展览的重要性，他说：“我们今天在这里见证一个历史时刻。 Keçi Burcu 已关闭六年，今天以新面貌重新开业。 我们的东道主，尊敬的迪亚巴克尔工商会会长穆罕默德·卡亚（Mehmet Kaya）和他的助手法迪尔·奥乌尔鲁（Fadıl Oğurlu）在这个时刻将艺术带到了迪亚巴克尔，值得特别感谢。 我还要感谢 Pilevneli 画廊的创始人 Murat Pilevneli 和他的团队，他们从一开始就成功地继续了我的国际项目……我非常感谢你们。 他说：“感谢所有支持本次展览创办的机构和组织的赞助和努力。”

记忆室见证了缺席

在由艺术家的实物装置和视频组成的记忆室中，这些作品以沉默、独特和不可见的方式证明了一种缺席，讲述了这种缺席中出现的历史，并提醒人们，缺席、不完整、追逐着存在着它顽固的等待，并且不会停止对这个记忆区域的渴望，除非它被记住和解释。 展出的作品还包括艺术家利用神话和图像元素创造新的叙事机会的立体作品、雕塑和拼凑作品。

《记忆室》聚焦于艺术家重新排列声音和图像的方式，提出以下问题：没有目击者的历史事件的记忆在哪里？ 目击事件的人们死后的记忆去哪儿了？ 未拍摄的图像隐藏在哪里？ 没有被相机记录下来的事件留下了什么痕迹？ 那么，如果不给予哀悼的机会会发生什么呢？ 换句话说，如果无法通过图像来弥补缺失，因为缺失的不是死人而是死亡本身，会发生什么？

该事件仍被搁置。 它是一种无法完全回忆的东西，却作为不被重视的过去而顽强地抗拒着； 一段尚未被铭记的过去，其历史尚未被书写。 虽然有些事情发生的影像只存在于当时看到它们的人的脑海中，但有些事件除了死者的灵魂之外，不再有任何观察者。 我们怎样才能让它们被听见，怎样才能将它们纳入经验、记忆和历史的领域？ 记忆室中展出的艺术家作品的素材，就是他记忆中这段没有形象的过去的景象。

古内什泰金的装置建立了一种语法，可以见证事件的抹除、它们被迫的历史重复以及它们顽强地抵抗遗忘。 对遗忘的抵抗取决于他们庇护和生活在记忆的裂缝和间隙中的能力，这些记忆的作用是默默地陪伴而不是揭露。 这就是为什么这些事件恰恰在没有机会哀悼和纪念的地方说着另一种语言。 艺术家的装置并不试图代表那些没有被听到的声音。 它们代表着无形的、溢出的、沉默的灭绝。

但这里的关键不仅仅是对尚未讲述的历史存在的要求，而作品中强烈地揭示了这种历史的缺失。 问题是这种沉默会持续产生反复出现的、持续的影响，而且随着它被官方和制度上的消除，这种影响在未来也会继续产生。 过去之所以被铭记在这里，是因为它不易被遗忘。 此外，人们只能通过抵抗、通过反复经历失去的经历来记住他。

艺术家的作品不仅代表了记忆在找不到其他方式被揭示、被给予应有的和被倾听时所采取的形式。 这些作品并不试图为他人说话、给予他们发言权或提供任何其他形式的缓解； 它并不试图取代未哀悼的死者与无形的名字之间虚构的相遇所代表的不可能的哀悼。 他们只是伴随着这个难以理解、难以想象的法则，它空虚而幽灵般的存在。 在无名的尸体与无实体的名字的相遇中，我们发现了一条路的故事，这些名字在记忆和遗忘的门槛上被哀悼、埋葬和记住； 这条道路导致了在目前不可能面对的情况下道歉和弥补的可能性。

对于艺术家来说，记忆是一个无定形的、不断变化的视野。 它站在个人与公共、过去与未来的交汇点，一次又一次地被塑造和协商。 记忆室中的作品揭示的是，记忆的艺术形式可以为重写尚未解决的过去开辟道路。

展览附有 PıLEVNELı 出版的一本综合书籍。 该出版物包括Şener Özmen 的文章，该文章提供了对艺术家与政治和文化历史背景交织在一起的研究和实践的多层次解读。 该书还包括一次广泛的采访，其中厄兹曼和居内什泰金讨论了展览的理论框架以及与当今当代艺术政策相关的重要问题。 赞助该展览的机构包括 Deniz Bank、Arçelik、Tatko 1926 和 Lokal Enerji。